Enemigos Públicos

Michael Mann, uno de los grandes directores de nuestro tiempo, se ha ganado semejante honor sobre todo por ser un consumado especialista en aquello que mejor sabe hacer. Sin encontrarse entre los pocos elegidos de la historia de este arte, no hay quien le discuta el poderío visual del que siempre hace gala, la enorme naturalidad con la que maneja la tecnología digital para rodar, que siempre suele aportarle buenos resultados al conjunto de su trabajo, el obsesivo cuidado por los detalles que le hace estar un peldaño por encima del resto y, sobre todo, el manejo del tempo y la estética del cine de acción. Otra de sus grandes señas de identidad es la importancia que el realizador siempre da a los escenarios urbanos y deliciosamente noctámbulos, que se convierten en un protagonista más de lo que estamos presenciando en la pantalla.

Pues bien, alguna de esas características (como el tema del rodaje digital o una ambientación sublime y detallada a la perfección, a la que pone énfasis la gran banda sonora de Elliot Goldenthal) sí que podemos encontrarlas en las peripecias (más biopic con pinceladas documentales que cine negro) de la policía para atrapar a John Dillinger (Johnny Depp), un popular atracador del Chicago descontrolado de la época de la Gran Depresión; sin embargo, Mann se atreve con aquello a lo que no está tan acostumbrado (el género "seguimiento a tipo real cámara temblorosa en mano" nunca ha sido un clásico de su trabajo), y el resultado tiene tantas luces como sombras.

A un reparto de lujo que no tiene más remedio que funcionar por la calidad que atesora (al mencionado Depp hay que añadir a Christian "Batman" Bale en el papel de tenaz sabueso antagonista y otros nombres conocidos como la oscarizada Marion Cotillard, Billy Cudrup, Stephen Dorff o Giovanni Ribisi) y un vestuario digno no solo del gran presupuesto que la producción tiene detrás, sino de mucho tiempo de preparación y grandes especialistas en el tema, hay que sumar algunas tomas de disfrute puro y duro (especialmente las de las persecuciones, no podía ser de otro modo). En la parte sombría del global de la cinta podemos mencionar que la historia no acaba de enganchar, que está algo pasada de minutos intrascendentes y, fundamentalmente, que el estilo cámara en mano con planos poco ortodoxos no es lo más adecuado para una película retro como esta. Es una manera de rodarla como otra cualquiera, fiel (sólo) en parte a cierto estilo, pero, desde luego, no la mejor elección.

Quitando pequeños ratos en los que se te pasa por la cabeza mirar el reloj, el desarrollo está bien tratado y puede resultar muy liberador asistir a las fechorías de un atracador de bancos en una época de crisis que vivimos que nos incita a tenerle mucha más simpatía a un bandido como este que a aquellos que supuestamente deberían defender los intereses del ciudadano. Así está el panorama...

Dirección: Michael Mann. Duración: 140 min. Intérpretes: Johnny Depp (John Dillinger), Christian Bale (Melvin Purvis), Marion Cotillard (Billie), Billy Crudup (J. Edgar Hoover), Stephen Dorff (Homer Van Meter), Stephen Lang (Charles), Giovanni Ribisi (Alvin Karpis), Rory Cochrane (Carter), David Wenham (Pete), Stephen Graham (Nelson), John Ortiz (Phil), Channing Tatum (Floyd), Jason Clarke (John Hamilton). Guión: Ronan Bennett, Michael Mann y Ann Biderman; basado en la novela de Bryan Burrough. Producción: Kevin Misher y Michael Mann. Música: Elliot Goldenthal. Fotografía: Dante Spinotti. Vestuario: Colleen Atwood.

Puntuación: 6