La Joven del Agua

Si hay un calificativo que defina la trayectoria del trabajo de M. Night Shyamalan desde El Sexto Sentido hasta su último estreno, La Joven del Agua, es el de irregular. Tan pronto puede regalarnos el mejor suspense como salirnos con historias paranoicas, febriles y simplonas de hombrecillos verdes: una de cal y otra de arena, para que no lleguemos a acostumbrarnos a lo bueno. Y tras El Bosque, su anterior e interesante obra, a La Joven del Agua le toca ser la de arena; qué se le va a hacer…

Ya antes del estreno el realizador avisaba de que ésta no era una historia de suspense con retoque de terror psicológico, su sello indiscutible, y recurso que ha utilizado siempre en sus trabajos hasta convertirse en el referente del género en la actualidad. “Se trata de un cuento que inventé para mis hijas”, nos decía el cineasta de ascendencia hindú; pero es que hay cuentos y cuentos y, o la infancia es extremadamente rarita en los Estados Unidos y los cuentos que allí se estilan son incomprensibles por estos lares, o el rarito es él, y así se entiende que de vez en cuando un cruce de cables se convierta en su fuente de inspiración. “La forma en que cuento historias a mis hijas es muy libre, lo primero que se me ocurre lo suelto”, añadía a la exposición. Y no hace falta que nos diga que improvisa, porque tal que así es como parece haber desarrollado el argumento en su película: contando sin pensar dos veces lo primero que se le pasa por la cabeza de manera tan espontánea como desmadejada y paranoide. Nadie pide a un cuento que sea verosímil, pero al menos, suele ser un detalle que esté dirigido a los terrícolas.

A ver cómo me las apaño para contar de qué va la cinta, que la cosa tiene su miga: Cleveland Heep trabaja como encargado de unos apartamentos y descubre que en la piscina comunitaria se esconde una especie de ninfa visionaria (hablo en serio, no es a mí quien se le ha ido la cabeza) interpretada por Bryce Dallas Howard, la misma que bordó el papel de ciega en El Bosque, llegada de otra dimensión con el propósito de aportar inspiración a las personas elegidas que quieran escucharla. Pero su tiempo entre los humanos se está acabando, y los amigables vecinos –entre los que se encuentra el propio Shyamalan, que no se conforma esta vez con uno de sus habituales cameos, y participa ya como uno de los actores secundarios- también de cuento de hada (¿dónde si no se ha visto vecinos así de apañados?), capitaneados por Cleveland (Paul Giamatti), deberán ayudarla en el viaje de vuelta a casa; todo ello aun a costa de plantar cara a unos monstruos malintencionados que están empeñados en impedirlo. Ahí queda eso.

Es una pena, porque la aptitud cinematográfica del director es innegable, y la cinta está muy bien rodada, haciendo gala de ese dominio magistral de encuadres, luces, sombras y colores que lo han señalado como alguien nacido para hacer cine. Su poderío visual no parece tener límites. Precisamente por la expectación y exigencia que suelen rodear a un genio en cada una de sus obras, acaba uno con un punto de decepción extra cuando ésta sale fallida, por injusto que sea medir a la gente con distinto rasero.

Lo único que no tiene discusión es que el puñetero ha creado algo absolutamente original, que ya es algo en la era del remake.

Dirección: M. Night Shyamalan. Duración: 98 min. Intérpretes: Paul Giamatti (Cleveland Heep), Bryce Dallas Howard (Story), Bob Balaban (Harry Farber), Jeffrey Wright (Sr. Dury), Sarita Choudhury (Anna), Freddy Rodriguez (Reggie), Bill Irwin (Sr. Leeds), Jared Harris, Mary Beth Hurt (Sra. Bell), Noah Gray-Cabey (Joey). Producción: M. Night Shyamalan y Sam Mercer. Música: James Newton Howard. Fotografía: Christopher Doyle. Montaje: Barbara Tulliver. Diseño de producción: Martin Childs.

Puntuación: 4